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2019-08-20 10:52:26

发布时间-|:2019-08-20 10:52:26

麻元彬作品马健,1962年生于吉林省辽源市,1987年毕业于鲁迅美术学院油画系。作品多次参加由文化部、中国文联、中国美术家协会主办的全国重大展览并获奖。现任中国八大山人研究学会秘书长、民革中央画院理事、江西中山书画院院长、南昌市政协书画室主任。北方派雄强挺拔,得秦陇山水之骨法,以李成、范宽、郭熙为代表。因为近一百多年来,我国对传统文化的否定!一个被扭曲、被忽视的现实问题:中国画“不如”西方绘画?!(,)《》中写道:“中国画已走向庸俗走向西化濒临危亡吗?”在世界面前,能够代表中国的美术就是中国画。由于(圈内人)对于中国画的认识存在偏颇,相当一部分人认为中国画需要“与国际接轨”(或者全盘西化)……。曾任八大山人纪念馆馆长、南昌市政协副主席。特别是石涛,既采前人之长,又写生活之真,画了许多与众不同的山水画。北方派雄强挺拔,得秦陇山水之骨法,以李成、范宽、郭熙为代表。其书法作品,运笔流畅,结构严谨,笔法洒脱;其字形苍劲有力,有拔山举鼎之气势!其章法布局合理,一气呵成,可谓:形、神、骨尽出!其独具魅力的书法作品,多次获得国家及国际书画大赛奖项!也为多家书画院、单位和个人所收藏!毕业于中国书法函授大学,现任中国书法协会会员,安徽省书法家协会员,阜阳市书法协会会员,颍泉区书法协会会长,共和国将军书法协会秘书长。

明代前期,以戴进为代表的浙派势力最大,继承的是南宋马远、夏硅画风而无所创新;明代中期,以沈周、文征明、唐寅、仇英“明四家”为代表的吴门画派,统领山水画坛,上师董源、巨然,下接“元四家”的衣钵,所画姑苏山水,一派古风,特别到了明代晚期,经董其昌等人从理论到实践系统地提倡复古,以临摹前人为能事,中国山水画艺术陷入步履古人的圈子而少有创造。每每看到好莱坞大片美国人“炫耀”文化时,我为我们悠久,优秀的传统文化感到憋屈-------2006年退休,现为马鞍山市政府文化顾问,中国美术家协会会员,国家一级美术师,中央文史馆书画院研究员。……任何事物都要遵循自身的发展规律来,不可有失偏颇;在中国画的发展上,吸收其他艺术长处无可厚非,但要有度,不只能局限在以“术”求“术”的思维之中,而重点是要有中国传统文化的底蕴;假如没有了中国传统文化底蕴、没有民族特色,那么中国画且不谈“发展”,就连“生存”都是问题;因此,“诗情画意”是中国画的发展方向。

而我却认为:中、西方文化没有孰高孰低的问题,两者都是人类智慧的结晶,艺术并没有先进和落后的区别,只有形态的不同。

聂柏青作品欣赏北京松云堂画廊郑重承诺,所售作品,一律保真,如假包退,敬请关注!每售出一件作品,均有备案,开具正规发票并签署保真协议。罗文华作品骆云自幼酷爱书画艺术,以芥子园画谱为范本,明清上追宋元山水诸家,主要对石涛、大千诸大师更进行了潜心研究,上世纪八十年代后,相继师承山水画大师周怀民、国学书画大师冯其庸、书画大师范扬诸位先生,使画艺层楼叠上,现为国家画院范扬先生工作室画家。1943年10月生,福建连城文亨人。他们以新安江流域和黄山为据地,一扫临古之风,而开创写生之新径。明代前期,以戴进为代表的浙派势力最大,继承的是南宋马远、夏硅画风而无所创新;明代中期,以沈周、文征明、唐寅、仇英“明四家”为代表的吴门画派,统领山水画坛,上师董源、巨然,下接“元四家”的衣钵,所画姑苏山水,一派古风,特别到了明代晚期,经董其昌等人从理论到实践系统地提倡复古,以临摹前人为能事,中国山水画艺术陷入步履古人的圈子而少有创造。

6由于我们是“土豪”,骄傲自满情绪“横生“忧患意识缺乏,或没有,因此,民族文化传承意识,民族文化保护思想淡漠,民族文化学习氛围严重不足。

马志刚作品孟庆一,毕业于天津美术学院。

路镛作品罗屏,字建屏,号翠螺轩主。

山水画至宋代,已达到完全的成熟,是山水画空前兴旺鼎盛的时期。

作品展示

作品多次参加由文化部、中国文联、中国美术家协会主办的全国重大展览并获奖。

马增辉作品马志刚,1967年生,辽宁省大石桥市人,辽宁省教育学院美术系毕业,北京画院杨延文高研班毕业,现为中国美术家协会会员,中国工笔画学会会员,辽宁省美术家协会会员,作品多次参加中国美术家协会主办的全国美展并获奖。

山水画至宋代,已达到完全的成熟,是山水画空前兴旺鼎盛的时期。

作品展示值得一提的是清初以“四画僧”弘仁、髡残、八大山人、石涛为代表的在野派画家。

虽然儒教思想在政治上非常深厚,但是,促成中国艺术之发展和孕育中国艺术之精神的应该是道家思想。明代前期,以戴进为代表的浙派势力最大,继承的是南宋马远、夏硅画风而无所创新;明代中期,以沈周、文征明、唐寅、仇英“明四家”为代表的吴门画派,统领山水画坛,上师董源、巨然,下接“元四家”的衣钵,所画姑苏山水,一派古风,特别到了明代晚期,经董其昌等人从理论到实践系统地提倡复古,以临摹前人为能事,中国山水画艺术陷入步履古人的圈子而少有创造。

影响所及,直到清初的四王(王翚、王时敏、王鉴、王原祁)也都是如此,“摹古逼真便是佳”。

中国人用毛笔写字,作画也用毛笔,书画的工具方法相同,因此中国书画是可以认为同源的(画家一定要练好书法)。

画贵有诗意,自宋以来成为风气。